(溫瑞安，圖片取自網路)
說起武俠小說，除了金庸、古龍以外，我看得最多，也比較有感覺的是溫瑞安。
說英雄，誰是英雄
溫瑞安的風格感覺上是比較接近古龍的，用的是比較輕鬆現代的語言，詞藻固不如梁羽生的文謅謅，也沒有金庸的華麗，不過在意境上，溫瑞安的鋪陳與格局，卻是古龍遠遠及不上的。難能可貴的是，溫瑞安其實也是個多產作者(不過好像除了很早封筆的金庸以外，大家都算是多產的作家，哈！)，一直到近年還有作品發表。
溫瑞安的作品幾乎都是以系列在發展著，像是最著名的四大名捕系列，還有神相李布衣系列、神州奇俠系列、白衣方振眉系列、七大寇系列、江湖閒話系列...，以及比較近期的說英雄誰是英雄系列，其中每個系列我都有看過，但是幾乎都沒看完，原因無他，因為他的系列作品太多，很難透過圖書館或租書店一覽全貌，而且這些系列有些根本沒有告一段落。所以說他的創作力是滿驚人的，因為這些系列常常是同步發展，最早的四大名捕是1970年開始的，一直到2005年都還有系列作品發表，前後跨了30多年耶！
也許是這樣子，看溫瑞安的作品可以發現他筆鋒的變化，早期是傳統味道濃厚一點，中期就是新派武俠小說的模樣，少武技的描述、多天馬行空的功夫。比如說我印象比較深刻的是「說英雄，誰是英雄」系列中，就用了中國的24個節氣來描述武功；還有一個傢伙“天下第七”──顧名思義，因為他自認以功夫論排名天下第七，背著個神祕包袱，擅長的是氣劍，包袱會發光炸開傷人，夠神奇的吧！
溫瑞安的格局也比較大，常常是幾幫幾會幾派間的爭奪會戰，再加上各家頭目的眾多愛將與奇門功夫，玩弄文字之餘，看起來確實是五花繚亂、賞心悅目，至於功夫的可行性不是看倌的重點。這就好像看霹靂系列的布袋戲，要看的就是那種聲光效果。我印象深刻的是七大寇的沈虎禪，一次身中埋伏，從牆裡翻出要逃脫，卻發現強外敵人已佈好陣勢，只待他一落地便要發動。前有虎後有狼的，進退失據的沈虎禪乾脆定住落在牆上，內外二側的敵人主動之勢盡失，大呼過癮啊！
這就是溫瑞安，精采有餘但深度稍顯不足。
大江東去浪濤盡，千古風流人物...
寫了(上)(中)(下)三篇，卻也不過交代了四個作者，除此之外者真是多如過江之鯽。
很多的武俠小說都是俗套，最常見的是很可憐老被欺負的小子→不小心/被迫害跌落深谷中→發現前輩留下的武功祕笈→學成後出山揚眉吐氣，打敗魔頭(復仇？)並取得美嬌娘。太多的這種劇情，只是主角名稱與功夫各異，實在只能殺殺時間而已，劇情的寬度與深度不足。
其中還是有些印象深刻的，比如說柳殘陽，他的特色就是打鬥間的過程描述的還滿詳細的，而且很血腥。沒記錯的話，「如來神掌」應該是柳殘陽的作品，搞笑的是黃玉郎以此畫「如來神掌」，卻先後抄襲金庸的「倚天屠龍記」與古龍的「絕代雙驕」。
除此之外有印象的作家還有臥龍生、倪匡(以他為名編輯了一系列傳統的武俠小說)，以及一些名字看起來很武俠的上官X、東方X、慕容X、諸葛X、獨孤X、公孫X...等，有意思的是幾乎都是使用複姓，而且這類筆名往往也是傳統武俠人物常用的名號。另外我記得還有一個專寫搞笑版武俠小說的李涼，看過幾本結論是輕鬆有餘武俠不足就是。
(黃易，圖片取自網路)
真正比較現代，寫的不錯，也是我最後看的一部武俠小說，應該是黃易的「大唐雙龍傳」，只是故事的格局太大，連載不停之下，我根本忘了看到哪一集了。黃易的成功我想也是寫武俠小說的一個有效路子，就是在一個既定的歷史故事格局下，發展其中的虛構人物，這方式金庸、梁羽生都用過，至少故事的背景是豐富的。
只要有中國文化的地方，就一定會有武俠的故事。
(系列完)
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