目前日期文章:200601 (24)

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家庭劇院2006年版(前篇)←這篇可以先瀏覽一番喔。

(續前篇)說起來運氣還不錯,就在請假回家做剩下未完成的工作時,定的線材快遞也寄到了,所以就給他一鼓作氣...只是碰上「13號星期五」的關係,撥線時、搬運時,身上都“見血” (好痛啊...),哀~~不過完工後還是只有一個『爽』啊!不囉唆,先來看看成果。

[入口]

〈超低音:Velodyne CHT120〉

這空間因為也要充當客房,最後只好鋪上木頭地板做成和室,但木頭地板沒有架高喔~~用的是柚木原木,不過很倒楣的貴,算了 ...木頭拉門貼的也是柚木皮。

[前方]

〈銀幕:Super Simon 80吋灰幕;喇叭是Velodyne入門的CHT系列〉

大家有看到這個“大櫃子”了...有點無奈,因為這間和室還得拿來睡覺,所以這個大櫃子高100公分,目的是為了放床墊。這也壓縮到銀幕的大小與擺放的位置。另外,為了安置器材,所以櫃子深度有50公分,左邊也先預留溝槽讓線出入(目前有色差線、喇叭線、超低音訊號線、電源線等11條)。

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[前言]

話說(根本可以說是“很久很久以前” ),由於老二剛出生所以我們全家都住到老婆娘家。等到搬回家以後,由於申請的印傭遲遲沒來,樓上可以說是無政府地帶。某天,竟然給我發現有一堆木屑漸漸延申中;再某天,竟然給我發現「白蟻」在逛大街。這一驚非同小可,在網路上稍微詢問一下,「除惡務盡」是大家共同的看法,所以鎖定有痕跡(就是木屑搬運的軌跡)的地方,改他─拆─拆─拆...誰知道...

天啊!樓上有半壁江山都已淪陷,還給我一路蔓延到樓下... 俗話說,頭都已經洗了,能夠不沖水嗎?只好忍痛給他開下去,重新裝潢。這時版主賊心頓起,一直夢寐以求的專屬劇院空間,不如順勢一推...

#%$&*@...(←這是描繪裝潢時碰到的一堆鳥事,算了 )   最後空間是生出來了,但是考量有客人來訪以及將來兩個小孩子大了要一人一間寢室,所以還是得當做客房來使用,不是只有我的劇院而已。這會有啥影響呢?第一、老婆要求要鋪上木頭地板(睡覺、小孩子爬來爬去都很方便),哀,「木頭地板可是我輩音響人之大忌啊」,只好堅持一定不要架高;第二、要擺床墊,所以要有收納的地方,只好做了個大櫃子,考量我的音響器材要放進去,櫃子做的很深,這櫃子多少就限制了投影銀幕的空間(本來還肖想從80吋跳到100吋哩)。

閒話休說,昨天請了一天假安裝,先說說心得囉~~~

[新空間]

原來我的家庭劇院是跟客廳共用的,因為客廳是扁的長方形,銀幕擺在長邊。舊空間使用很方便(拉銀幕超方便,投影機直接放在天花板裝潢夾層都不用釘東西),我的觀影距離大概三米多,投影距離將近四米,用長焦的投影機optoma H30+國產的80吋super seimon灰幕。

不過這空間存在著幾個大問題。

  • 遮光不好(應該說根本沒遮光)。上圖就是沒有遮光的「花田少年史(VCD)」了。說起來投影機最要緊的就是遮光了,SONY有出一種黑銀幕,就是要解決像我這種用客廳來看大畫面的人,這種銀幕只會反射出RGB三原色,所以光線非全暗之下,畫面不會被“稀釋”...不過粉貴...
  • 空間非密閉。投影幕的背後其實是通往樓上的樓梯,左邊是進來的大門,右邊是臥室。所以只有背牆是真正的牆壁。那要怎麼要求音效呢?(更何況沙發還背牆)
  • 喇叭根本不對稱。哀~因為當時年紀小+環境不允許+老婆要求美觀,所以喇叭是呈現梯字型(還不是等腰的喔)擺放,效果怎麼會好呢?

    新空間就不一樣。是略為胖一點的長方形(長5公尺*寬4公尺),投影幕擺在短邊,這是最合理的陣勢了(如果能再長一點更好!)而且是密閉的空間,三扇窗戶遮掉大概光源去掉九成了。同時當初在裝潢時已經考量了安裝的需求,所以天花板用的是輕鋼架+矽酸鈣版(我老姐就賣這個,超便宜),而且櫃子也按我的需求隔成三格,並且留了線材進出的溝槽。

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想要換號角喇叭,大概是農曆年時候的事情了,也曾找過俊金的圓形木號角試聽,過程則記錄在〈我的號角夢〉”中。這個經驗後來還有個滿意外的結局,就是俊金的monitor6因此(這是當時試聽的店長後來跟我講的啦...^^||)還出了一個聲音比較中性的『特別版』,透過調整分音器來達到音色的平衡,還頗受原用家的好評。

無論如何,既然已經有了號角喇叭的預算,總是要大步向前邁進。這時候意外認識一位基隆的網友,經過幾次的視聽與調音的過程,下海組了這樣一對土炮號角。

[架構] 這個土炮號角的SIZE真是比我原先的計畫大了不少,寬42公分*高55公分*深40公分,音箱是用18mm厚的夾板貼上原木皮。依這個外型來看是不是有點眼熟?YES~~~這是以我很喜歡的俊金PM10為基準來規劃的,不過沒有原木號角、音箱容積也比較小,最重要的是音箱結構也沒有俊金的鋼琴響板來的扎實。

單體的話,號角高音用的是1吋的銣磁鐵高音壓縮單元,低音單體用的是10吋紙盆布邊單體,這當然是因為PM10的架構也是如此,不過單體的來源我並不清楚就是了。分音器是JBL某個型號的,並沒有做成Bi-wire,分頻點設在1Khz。喇叭內線則是銅線。

[過程] 這喇叭的建置過程大概前後有一個多月左右,我先試聽過基隆網友家的“大傢伙”,2吋號角高音+12吋低音*2的落地喇叭(單體分別是JBL與不知名的MIT低音),聲音確實很不錯,加上一直徵不到想要的Zingali P1,我這才下定決心開始做我的土炮號角。

首先聽過1吋號角高音+12吋紙盆低音的CASE,不過體積太大了,要塞進我的小空間說實話有點勉強了!後來,先是號角高音單元更換成銣磁鐵的版本,聲音因此更為細緻。低音擔心在我的小空間低頻會太氾濫,所以12吋的單體不敢用,為了要用10吋的,最後只好找二手的來裝,反正這個土炮計畫實驗性質居多(笑~,等以後要脫手賣不掉就要流淚了。)

前前後後聽了不少對號角喇叭,這些喇叭的特性就是:聲音的擴散性佳、效率高所以聲音細節多,也能很輕鬆的就推出來,當然,號角高音太飆火氣太大也是常見的缺點。但這個缺點有時候不見得是號角高音的問題,反而是因為高效率的低音單體難找,所以呈現出不平衡的聲音

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 今年過年本來有個大計畫,因為今年的年終還不錯,老婆特准編列預算昇級喇叭,所以本想偷偷先跑一步,早管迷工坊的站長ALEX一點玩“號角喇叭”,到時再來給他羨幕一下(笑~~)...其實是想萬一他真的要做號角,也有個對照組可以比較一下。畢竟玩小功率管機,喇叭的效率最好別太低,除了全音域之外,號角也是很多小功率管機用家的選擇。

過年時去聽的是定價45K的俊金monitor 6,2顆6吋紙質布邊單體夾個1吋的壓縮號角高音單體,頻率35HZ~35KHZ,阻抗4歐姆效率則高達97DB/1米/1W,體積有60公分高算是大型的書架喇叭了(關於這顆喇叭的細節請參考:http://www.jkaudio.com.tw/jkmt/monitor6.htm)。雖然不是用JK著名的鋼琴木響板製作,音箱摸起來還是相當扎實。試聽的地方是俊金位於台北市長春路的展示處,有興趣的朋友可以聯絡服務一流的店長柯先生,0917168916。

說真的,圓型號角的擴散性真不是蓋的,那可不是全音域這種點音源所能比的。一坐下來老婆就被嚇了一大跳:“聲音怎麼這麼立體”,而且這是在喇叭完全沒有toe-in的情形下哩!感覺上這喇叭應該滿好擺位的。試聽一開始是用晶體機(應該是JK自產的前後級)來推,聲音還算不錯。但是一來我打算用2A3來推;再來之前有看過大陸人的評論,說這對號角跟膽機非常速配,所以沒多久就改用audionote 300B SET來推他~~用了300B之後的聲音有比較鬆散一點,聲音的甜味有出來,但不知是否熱機不夠,管機的暈黃感不是很明顯,不過重點來了:我發現這對號稱“監聽喇叭”的monitor 6,“對我來說”聲音的平衡性有點不足...

先說低頻好了,真的很豐沛,放“炎黃第一鼓”氣勢驚人,不打開眼睛根本想不到這是來自書架喇叭的聲音。但低頻向來不是我的重點,而且我的空間小也不允許我有這麼奢侈的享受。號角高音才是我想觀察的對象,由於高音可達35KHZ加上97DB的高效率,所以聲音的餘裕度一覽無遺,高音的細節非常多,多到連錄製時的背景噪音都聽的到,但很遺憾的是我感覺高音還是火氣大了一點!不知道是不是喇叭的中頻厚度不夠,或者說是我聽慣了全音域的中頻,特別是FE166E的中頻非常的迷人。由於高音太飆了,與中低音似乎各跑各的,以致於“monitor 6+300B”原本應該是不錯的組合,聽沒多久竟然就覺得煩燥,我根本不敢想像若是用我家的2A3推能夠聽多久這種聲音...

雖然有點失望,但既然來了,乾脆越級聽一下JK的PM10(在上面JK網站也有這喇叭的詳細資料)。PM10我以前在音響展就聽過了,當時便留下不錯的印象,用的是10吋的低音單體加上TAD的號角高音單元,效率100DB所以會比monitor 6的聲音大上一倍(小常識:喇叭效率每差3DB音壓會差一倍喔),不過高音只到30KHZ而已。乖乖~~PM10一放,monitor 6真的是被K假的(雖然價錢也差了超過一倍),PM10的聲音也有號角擴散性佳的特色,但聲音更柔和、渾厚、密度高,高中低音不再是各唱各的而是融合在一起...不過連腳架要超過10萬,這種東西還是少聽為宜啊(涙~~~)

所以啦,目前還是聽FE166E當中,想把“他”幹掉說真的還是不太容易...我想徵看看二手的ZINGALI P1,畢竟是太座批准的預算案,總要早點消化才不會有突然間被充公的危險(呵呵呵...開玩笑)。不過這次試聽的經驗讓我覺得圓形號角似乎不太好搞,雖然音箱體積可以做的小一點,但垂直擴散性佳的特性恐怕是看DVD比較有用。傳統的號角設計其實也不錯,關鍵還是在聲音的“平衡性”。

題外話則是視聽過程我稍微將心中的困惑與柯先生請教,他表示monitor 6是監聽喇叭,所以會忠實的反映出錄音的結果,也許是視聽時軟體的錄音不佳(這是一片網友代燒的江惠台語歌精選,因為是非賣品不燒也買不到)。這讓我不禁想起以前曾經在MyAV論壇引起的爭議,到底愈好的音響系統,會愈挑片(也就是只有發燒片才好聽,隨隨便便錄的不好聽)還是愈不挑片(也就是原本隨隨便便錄的變得更好聽,發燒片則是超級好聽)就像越點的洪老闆說的,“喇叭(或器材)根本不用甚麼run-in,好不好聽(編按:或者應該說適不適合)一出聲就知道,那種一開聲不好聽就推說run-in不足的喇叭其實是資質不好~~~”不過這只是一種說法而已啦...

總之,這問題的答案很難說,畢竟我見識淺薄,只能依我自己的喜好來挑選。至於我的喜好是甚麼?能舒舒服服聽上好久,最好是聽到睡著,而不是一天到晚換片調整疑神疑鬼囉...總之新年新希望,希望早日抱得號角歸。^^||

 

 

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I. 這台的背景資料...

這是台老古董了,是松下國際Technics (Panasonic的子公司,專門生產專業用AV器材的)於1989年推出的機型,從外表看就知道是一台DJ用機器,可以抓每首歌的CUE點(時間顯示到毫秒),也能調速度與PITCH。我接手的這台是1992年七月出廠,算算年齡也不小,有10來歲了。

其實當初是先看上他的兄弟機:1988年的Technics SL-P1200,結果在YAHOO用16K沒標到(後來是18K成交)。第二次看到SL-P1200也是18K成交。第三次看到SL-P1200我跟賣方出價12K他沒有“合意”(這用與在合約內容叫做雙方默許同意的樣子),沒想到在同個期間內出現了有點刮痕的SL-P1300...說實話我不是純粹外貿協會的,一點刮痕還阻礙不了我對這台“裝甲車”的喜好,就用13K標下來了!運氣還不錯,原廠遙控器與說明書都在,前一手用家表示並非來自錄音室的汰用機種(台視就還有2台SL-P1200耶),機況看起來不錯。

SL-P1300身為後繼機種,原則上是沿用了SL-P1200的設計理念【SL-P1200的介紹可以參考這裡,不過是日文的ㄡ...http://www.niji.or.jp/home/k-nisi/sl-p1200.htm】,有相同的機箱架構,所差別者SL-P1300的DAC用了4顆PCM54HP,18BIT8倍超取樣,而且輸出的介面比較彈性,包括:數位輸出2組(光纖與同軸)、固定類比輸出2組(RCA與XLR)、可變類比輸出1組(耳機)。

II. 特點(日本話叫“絕活”)...

看到裝甲車的結構了吧...真是驚人,機箱都是金屬製成的,重達16公斤。特別是4個腳墊好像有BUFFER在裡面,一擺在那裡就是四平八穩,穩若泰山。

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 終於做了個重大決定:忍痛揮別舊愛、迎接新歡。

別誤會,不是我換了“妻子”,而是想了很久的訊源升級規劃終於付諸實行。昨天來公司值日,YAHOO拍賣丟出來一台[PHILIPS LHH-100M],考慮很久還是用略高於行情的價格標下來了...其實改聽[小管機+全音域]之後,心情的轉變就愈來愈懷舊,思古幽情一直存在。這台二手價格還滿保值的大概10K上下,當然是“有口皆碑”加上“停產效應”所造成的。

搬回家以後先拆機殼,還好,對照網路上搜尋的照片,確實是沒有改過機,賣家所言不虛。然後接上現有設備,先放了首Susan Wang的I'm Easy...果然LHH-100M的中頻非常優美,聲音密度夠,不及不徐確實很輕鬆愜意...再放張燒錄片測試也OK,心中一塊大石終於落了地。比較遺憾的是接手的這台並非我最想買的版本(日本的水貨,2側有護木的那種),而且是使用[二奶遙控器]。但是沒有改機真是很吸引人...因為忍不住想動手改這台的太多了...

現在先用這台當作轉盤,先接上了網友借我許久卻一直沒來拿回去的DAC(只知道這台歐系DAC的解碼晶片是PCM1710),KECES的De-jitter我也還留著使用。手頭並沒有多於現金下,再見了,我的NAD 502與Audio Alchemy DDE v1.1...

之前其實排插也早換成[蓋世特PLF200]的12孔排插...總之,新的照片要等最後DAC也定案才會更動,畢竟數位相機也不在手上。當然最好連2A3都已娶回家!

【後記】這台一代名機(注意喔,不是“銘”機),當初的計劃原本想等到聽一陣子再來找高手大改一下,不過計劃不如變化大...以我短暫使用這台的經驗,有幾個地方可以提醒大家注意一下:

  1. 這台改機空間很大,又是90年代末期的產品(因此雷射頭老化的狀況比較不用擔心),如果二手價格10~12K應該可以考慮接手。不過恐怕大多數流通在外的都被人改過機了,改的功力高下有所不同,對聲音的影響也不一樣。

  2. 這台我用的是二奶遙控器(所謂“二奶”就是表示不是“元配”拉!),大多數功能都可操作,有差別的是“進退盤”、“LCD顯示屏取消”、“PROGRAM”。

  3. 這台CDP用的轉盤架構是CDM9,市面上還買的到。但這個轉盤架構轉動時的聲音還不小,吹毛求疵者最好就別碰了...

  4. 聲音的話如前所述,以中頻的厚實度叫人最為印象深刻,但建議用數位輸出,畢竟這台的DAC看起來就很陽春(雖然用的是DAC7的架構),解碼晶片TDA1547屬於1bit的架構。

    ※註:後來以10K的價錢廉讓網友了...

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《影像部分》

選擇投影機欣賞大銀幕才是家庭劇院的王道啊!

  • [投影機]:當然,投影機並不是大尺寸的唯一選擇,依需求與環境的不同可能也不是最好的選擇,不過應該是最便宜的選擇了...通常買投影機前我會從幾個方向作建議。
    1.預算擺第一。現在的投影機跟PC設備相同,都是技術日新愈異,但價格卻是江河日下...如果要買入門級的投影機,可能準備個50K上下就綽綽有餘了。
    2.了解投影環境。投影機要擺哪裡、銀幕要多大要擺哪裡、線材怎麼拉、人要怎麼坐要先有個腹案。投影的畫面是愈遠愈大,要注意的是投影機鏡頭分成[短焦]與[長焦],如果你規劃的投影距離不大,選擇短焦會比較恰當。
    3.技術的選擇。目前投影機除了LCD機種外,又多了DLP的技術可以選擇。LCD、DLP熟優熟劣勢眾說紛紜,總之就是各有優缺點,一般而言LCD色彩鮮豔、亮度較高,但有灰塵容易進入、面板衰減與晶格較明顯的困擾;DLP則是較新的技術,暗部的表現與對比較好,缺點則是彩虹效應。只是對於消費者來說,能抓老鼠的就是好貓,一切還是實際看了再說。要特別提醒的是,萬一對DLP機種有好感,請務必確定自己對於彩虹效應沒有那麼敏感
    →什麼是彩虹效應?DLP因為是使用RGB三種顏色的色輪旋轉產生各種顏色,於是在一些場景中─比較亮、對比明顯(如黑底白字)、移動快速...等,有些人眼睛會看到一片片彩虹閃過,症狀因人而異。解決之道是選擇色輪轉速較快(4倍速以上)、節點較多(RGB六節點)的機型。
    4.規格:家用投影機首要強調“對比”,因為電影有許多畫面是黑悽悽的,因此對比值愈高是愈好啦;然後是“解析度”,一般800*600的機種應該就夠用了,當然1024*768會更好,特別是有收視日本數位衛星規劃的人;而為了配合現在愈來愈多的寬銀幕電影,能夠輸出16:9影像也是基本的要求;至於“亮度”,亮度愈高當然使用上的環境對遮光的要求限制也愈少。
    5.特殊功能:Lens Shift,有垂直或水平的二種移動方式。這種功能可以讓你在不移動投影機的情況下,只靠移動鏡頭就能調整投影出來的畫面,在安裝上十分便利。另外許多投影機的輸入介面多了一個DVI,可容許DVD不用色差就直接輸出720P的訊號。

  • [銀幕]:銀幕雖然是“被動元件”,但還是相當需要投資的項目,否則空有好投影機也無法發揮他的全部實力。
    1.材質:
    最常見的銀幕材質有分“蓆白”與“珠光”二種。使用珠光幕銀幕的增益值會高一點(通常高過1就叫高),白話的說就是會比較亮,缺點是視角較小限制較多,比較適合投影機擺桌上的場合。由於現在的投影機亮度都綽綽有餘了,所以可以的話選蓆白幕。另外也有人使用灰幕,顏色會感覺沒有那麼“鮮豔”,但是會比較“濃郁”,比較沉。另一個好處是投影機的暗部騷動感降低,以及改善DLP機種最討厭的彩虹效應。

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《音效部分》

雖然說是“Video Space”,聲音還是很重要的。
以現在的家庭劇院愈來愈普遍的趨勢,幾乎已經成了許多人客廳的基本配備。我也不例外...
當然,有朝一日我輩中人必然會肖想一個完全獨立的空間...

  • [喇叭]:不喜歡神經兮兮疑神疑鬼的人,勸你乾脆買一整組─同個品牌、同個系列,甚至就是同一支喇叭─來建構你的家庭劇院,這樣也不用擔心喇叭之間音色銜接的問題了。要享受最基本的5.1多聲道,最少喇叭要買5顆,分別是『前右、中置、前左、右後環繞與左後環繞』。不過現在6.1、7.1的多聲道也愈來愈多了,差別就是環繞多1顆或2顆...

  • [超低音]:上面的“.1”聲道提的就是超低音,不管主聲道喇叭大小,最好還是買一顆超低音,否則家庭劇院的人生不會是彩色的。因為現在的電影低頻愈來愈多,不是只有爆炸,像是卡車開過去的地面震動感、密閉空間的壓迫感...等,都需要低頻去營造。建議最少買單體10吋以上的主動式超低音

  • [擴大機]:除了主動式超低音內建擴大機之外,其他的喇叭要發出聲音,也需要另外購置擴大機。一般會建議大家買AV擴大機,就是一次搞定的機種。最要緊的功能一定要具備『各聲道音量獨立調整』,有些亂七八糟的牌子無此功能,那就麻煩多多(原因稍後再說)...
    →其他像是“雙D(Dolby Digital/DTS)解碼”、“DSP模擬音效幾乎已經是必備的功能了。“各聲道pre-out輸出”則是升級的彈性空間較大,最起碼一定要有“subwoofer pre-out”,否則要接超低音也很麻煩。最後,像是各聲道瓦數多少這些數字看看就好,不要太認真。

  • [DVD Player]:現在的DVD說實話,數位輸出雙D訊號都是基本配備,有的還能解數位為類比輸出(不過一般建議這功能不要用,還是將解碼的事情交給擴大機,除非你家的擴大機無此功能)。因此比較關鍵的規格反而在於“影像部分”,而不是聲音部分。

  • [線材]:包括喇叭線與數位線是一定要買的。喇叭線主流的思想有二個原則─愈短愈好、左右等長。數位線有阻抗為75毆姆的同軸線或是光纖線可選擇,建議選光纖線就好了。如果有買超低音,還需要一條訊號線。

  • [擺位]:就是要把喇叭的位置擺好。有幾個原則可以掌握。

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 《前言》

從2002年起,每年不論如何都會想去參觀一下。一開始的目的是想多聽一些器材,來決定自己要怎麼建立自己的系統。後來則是想了解一下目前市場的動向,特別是一些比較非主流的業者,一些稀奇古怪的業者。所以我的心得會是很奇怪的喔!當然,去花張門票錢來換那張CD贈品其實還滿划算的,因為經驗顯示這片合輯多半很耐聽。至於同樣也是贈品的手冊,以前幾年還滿划算的,因為不能擁有這些高檔貨,好歹可以望文(圖)生義,幻想一下。不過景氣應該很差(或者說,廠商有更多不同展覽的選擇),所以這本手冊因為廣告幾希真是愈來愈薄,愈來愈沒有可看性了!

 看展的重點》

  • 號角喇叭:

對自己家裡的土炮號角聲音,總覺得還有滿足的空間,所以今年的一個重點是聽聽看別人家的號角。最高興的是一開始(我的逛街策略是先殺到最頂樓,再一層層往下逛,因為我對2F“完全沒機會擁有”的百萬音響一點興致都沒有,呵呵呵),在38度C就看到ESTi自己研發的“木製Horn”。聲音聽起來真是平衡,雖然亮但不會太吵,並不是傳統號角那種嘶..嘶..嘶..的高音(同一層樓的Zingali就是這種,還好我也沒買他家的P1)。問了老闆,目前定價暫定為10萬元,又是遙不可及的價格。注意一下,在喇叭背後還有超高音(沒拍出來)。

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 最終話:Kuen1972的心路歷程

我想,多少描述一下當初寫這篇的用意。

怎麼說呢?我發現玩音響的人多半很龜毛,為了一點點細節錙銖必較,看多了一路上不知在盲目追求什麼的人(當然,也包括我自己),所以把這些談人性談心得的感想整理出來。其實道理大家都知道,我不過是把自己的體會用筆墨來加以形容。

回想學生時代,我還記得自己買第一部sony walkman,第一部panasonic cd隨身聽,以及冒雨在中華路抱回自己的第一套音響teac cd+pioneer amp。每一次都是種感動,聽到音樂的感動。

然後,工作結婚後才用公司發的禮券買了pioneer dvd,回老家找出自己當初那套舊組合,接起來之後與老婆二個人,放起titanics的vcd,興奮的看到三更半夜才睡覺,雖然已經不知道重看幾次了。又過了一陣子,找到pcdvd與myav這2個網站,看了幾個月之後,終於選定denon 1802+cht當我的入門組合(這部分的心路歷程可參考“Video Space”的前言)

以前原本回到家之後,就是坐在電視機前面。後來有了第一套AV系統,又翻出以前學生時代買的CD,一片片拿來放。放著放著就覺得很沒有質感,既然聽音樂時候多了,為什麼要虧待自己的耳朵呢?好吧,弄套專門聽音樂的系統。

換喇叭嗎?我很戀舊(我的老pioneer amp還在,前陣子有人徵求cd player要修,才送走那台會跳針的teac)。一度考慮換我很喜歡RUARK與Dynaudio的Audience 42...後來,決定不換喇叭了,全力弄組不一樣的組合(要玩就玩不一樣的嘛!)

一開始鎖定小瓦數的單端管機。因為網路上逛久了,看到管機散發出的人文復古氣息,實在讓人無法抗拒。為什麼小瓦數?因為管機的瓦數與錢錢可說成正比。為什麼單端?因為自忖管子也要花錢,所以管子當然是愈少愈好。但是小瓦數這種東西對喇叭就很嚴苛了...正好年底的電器展聽到KEF Q1,覺得聲音還能接受,效率也高,便在L&J兄的便宜報價下完成了第2套系統。

管機剛抱回來的時候,先放起蔡琴的機遇,好聽,真是好聽。用小管機聽人聲,特別JAZZ就是好聽。剛抱回來前幾天,因為管子或變壓器的高溫,空氣中還瀰漫著變壓器上柏油的焦味...我笑說,這豈非像是喝咖啡磨豆子的咖啡香?(這部分可參考“Thirty Something”談我與Alex結緣的過程)

我覺得還滿慶幸,也很知足。雖然不富有,但老婆還願意讓我玩玩音響,把客廳擺的滿滿。要說,我有什麼收穫,我現在看的片子、聽的音樂,比起人生以前的任何一段時間還多,這就是收穫。

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 第一話:線(器)材的比試

我記得第一次買我的Velodyne CHT之前時(可參考“Video Space”之敘述),問了音悅的盧兄一個蠢問題:“你推薦用什麼喇叭啊...(二年後的現在想想,這幾乎是新手一定會問的蠢問題)”。

盧兄個性很直接說了:我們進的器材就是我們推薦的器材,因為不覺得好的東西怎麼會拿出來賣呢(當然,有些商家是因為利潤導向,在此就不提了)?

看到一篇討論串有網兄對狐狸線vs. AQ VIPER的看法,突然想起這段二年前的往事。其實我的小小想法是─線(器)材的比試,其實也脫離不了人性。在人性的影響下,結果要客觀,必須有相當的功力。

人性一:升級後的東西一定有可取之處,要不然就是丟下去的銀子不夠多

當你花了白花花的銀子換線之後,如果所換的線與原來那條相去不遠,不是自打嘴巴?所以就會拼命去聽出有差異的部分,然後將差異當成是升級。而如果真的是沒辦法說服自己升級後一定比較好,就會告訴自己,升的級數太少,所以不明顯。
(我常常看到網兄說,換了這線,比前一條線來說如何如何...很多形容詞都讓我佩服這些網兄的鑑別能力。)
(當然也有聽到描述某某線材很好,但就是XX部分稍嫌不足云云,不過只花多少錢就有這種表現,實在很超值了。)

人性二:著迷於聲音的改變,將改變當成是升級

因為聲音的改變會讓人上癮,所以更加推波助瀾前述的“升級效果”。其實這很不公平,因為原先的聲音你已經很熟悉了,突然改變其中一部分(改變來自於換了線或器材),更會強調“新”線材的印象分數,所以自然會沾沾自喜於自己的升級效果。然後一直不停的升級,換取再一次升級效果的滿足感。

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沒錯...對音響迷來說,只有“變動”才是唯一一件不變的事情(汗)。雖然我家的2A3其實連個影子都沒有,不過自從上次在[管迷工坊]處聽到了Alex的新作品─用TFK 6463推動EH Gold 2A3,整流管為RCA 5Z3,我的心又蠢蠢欲動了...

但是這幾天在家裡,用我的6BQ5小管機,聽著Susan Wang的Close to You...說真的,那個韻味也是很迷人。音場有模有樣、聲底非常的乾淨,常讓我不知不覺的聽完一整張唱片,不然也是不知不覺的睡著...不過“老二”即將出生,不勤儉報國自己良心也說不過去,這台管機早晚是得琵琶別抱的,但在那之前,我想就我玩過的管子,談談我最喜歡的組合了!

組合一:TFK 5965 + Mullard EL84 (or EL821)

一談到TFK[德律風根]的管子,大家想到就是貴而已...不過玩管子的人應該也不是盲從啦!就我用過的情形,TFK的優點就在於推動力驚人,而且全頻段的聲音都相當的平衡,因此很耐聽。Mullard的EL84也是以貴出名的,我接手的是二手管,這支管子的魄力十足,而且很厚聲,所以前級管最好搭配解析一派的,否則就很容易糊上加糊,細節會跑掉。在這種特性下,用TFK是很好的組。曾經有管商跟我說,TFK + Siemens也是天作之合,其實我試過也不錯,但總覺得Siemens的韻味還是不如Mullard,這也可能跟我喜歡聽人聲有關!這裡要再介紹一支中低頻韻味比Mullard漂亮的Tungsram EL84,不會很厚重,但有一種濃濃的味道。

組合二:GEC CV4068 + Siemens EL84

GEC CV4068是英國管,所以這個型號很少見,昕樂的王老闆說這支可以代用5965,所以就買回來了...這管子比TFK貴上不少哩,因為國內可能只有昕樂有進吧!不過貴也是有一點門道的,這管子的推動力更強,大動態,不過缺點就是聲底很厚,一旦跟Mullard放一起來比厚..那可就糊的徹底了...因此我都是搭配像是Siemens、RFT等比較解析派的EL84管來平衡一下。

組合三:Philips E180CC + 歐洲管 EL84

什麼是“歐洲管”?這就要問問Alex從哪裡挖出來了...不過反正市面上現在也買不到,所以更可被我吹噓的天馬行空...哈!但這支管子實在便宜的一踏糊塗,因為她其實聲底跟TFK的很像,好就好在平衡二字,不會過度渲染。至於E180CC也是5965的代用管,但長相不太一樣,高一點也瘦一點。Philips的這支管子也是解析一派,但配上歐洲管並不會覺得聲音太過單薄,反而恰到好處,推動力感覺稍小,但音場還是很清楚,是很不錯的組合喔...

這三種組合是我試過比較理想的搭配...我也有聽過EI、TFK、JJ、Sovtek、Brimar (6CH6)的EL84管,不過都沒什麼特色,常常插上去不久就在一旁涼快了...關於國外對EL84管子的評論我找到三篇,各位也可以參考看看!

http://www.rru.com/~meo/Guitar/Tubes/MooksTasteTests/tt-el84.html
http://www.rru.com/~meo/Guitar/Tubes/MooksTasteTests/tt-el84-sr.html
http://www.rru.com/~meo/Guitar/Tubes/Miles/el84-1.htm

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[Tube Amp: 2A3 SE (信號管6463、功率管2A3、整流管5Z3)]

I. 單端直熱三級管...

說真的,就算不玩管機,“單端直熱三級管”也幾乎是每個音響迷耳熟能詳的句子,何況是喜歡真空管聲音的我呢?玩管機也有二年了,2004年底終於下定決心,一口氣賣掉了我大部分的器材後(包括PHILIPS LHH-100M、ROKSAN ROK-DA1與KECES DIGIBOX),去管迷工坊抱回了這台2A3。三級管聲音的細膩與典雅,畢竟不是五級管(即使已經用了三級接法)的6BQ5所能比擬的啊~

【照片先借用管迷工坊的,關於這台管機的詳情請參見→http://my.so-net.net.tw/tube/tubeamp/EL-2A3/Elegant-1.htm】

II. 管迷的這台機器...

如果你不是剛剛不小心逛到這個網站,那應該知道版主的第一部6BQ5,就是管迷工坊天字第一號的成品。其實管迷工坊正式推出2A3前我就知道了,透過幾次[管迷樂集]的聚會,也聽了這台2A3好幾遍,包括管迷站長收藏的RCA黑屏2A3。不過會一直拖到年底才去抱回家,因為我也知道管迷的站長線路雖然底定,旦零件可能還在東調西調的試試不同的電容啊~電阻啊~像我的6BQ5就回去改機過好幾次,所以這回撐了很久,也不打算當PIONEER...

III. 正港卡大聲!?

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(圖片取自網路)

 

這部是吉卜力工作室最近發行的作品,DVDSPACE已經開始販售中...

 

本片好像監督或導演都不是宮騎駿。風格走向偏向“心之谷”,也是在談年青學子們成長過程中的蛻變與純純的似有若無的愛意。

以下是摘自PCHOME的影片說明。

 

17歲那年夏天在高知,我和里伽子的序幕展開了! 

目前在東京一所大學就讀的杜崎拓,有天在吉祥寺車站看見對面月台上一個熟悉的身影,

當對面列車進站隨即開走之際,杜崎拓記起了那個熟悉的身影就是武藤里伽子。

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(圖片取自網路)

韓國片走美、日路線,真的都走的有模有樣哩...

這部動畫片我覺得還滿不錯的啦...

故事的大綱,又是末日後...有個地方叫做“異克邦”,是個末日來臨前建立的國度,運用科技,與當時已遭污染的大地隔離,並利用污染物轉化為本身的能源。等到後來難民逐漸朝這個地球上最後一塊“聖土”湧入時,卻發現這些難民也被視為污染物,被迫在城外的馬爾定居,並接受異克邦人的統治以換取物資。

孰料,異克邦的存在本身就是人類自己創造出來的陷阱。

這個陷阱的吊詭之處在哪裡?一方面原本異克邦的建立是要躲避污染,二方面異克邦又是以污染物為能源。結果搞到最後欲罷不能,為求維持異克邦的系統,住在異克邦的人根本已經無法離開污染物,不但必須去尋找污染物來當能源,甚至是自己去製造污染源(馬爾計畫的擬定)。

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「類型電影的驚喜」的另一部電影

第二部:蜘蛛人2

(圖片取自網路)

.我很訝異這部電影的表現,更遑論它是一部“續集電影”了。

大部分的續集電影,都會淪落到前一部電影“剩餘價值”的充分利用,對片商來說,只要還有剩餘價值,就會不斷推出續集,直到觀眾倒盡胃口為止。所以之前不是有個討論串,談爛的續集嗎?

好的續集電影說起來很不容易。如同COLINS在他的巨著“good to great(中譯:追求卓越)”裡面所講的,『過去的成功竟然成為現在最大的敵人』,因為“因循苟且”、“蕭規曹隨”的誘惑實在是太大了,而且不管是片商,甚或是觀眾,對續集電影的要求都多更多,因為他們的腦海中早已深深烙印前一集的美好時光,你又要怎麼走出一片新天地呢?所以盧卡斯拍星戰I被老星戰迷罵到不行(包括我)。

因此在這種成功是延續前一集的奶水,失敗是江郎才盡的兩面威脅下,能開創新局的續集電影真是少。想不到蜘蛛人2做到了。

蜘蛛人2的主軸是什麼?是跟章魚博士的對抗嗎?不是。是跟好友似有若無的感情嗎?不是。是現實生活中超人的難為嗎?有點像。我覺得片中蜘蛛人去找心理醫生這一段說出了答案。蜘蛛人2的重心其實是“找到自我,做出選擇”。(作出選擇?讓人想起駭客系列的主軸,呵呵...)

如果看過武俠小說的人都知道,愈是高手就愈像平凡人,比如說在天龍八部藏經閣裏的老僧。然後遇到挑戰時就躍然一變露出真功夫,技驚四座,這幾乎是武俠小說裡僅次於掉落懸厓撿到武林秘笈的常見橋段了...

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 這段時間看了2部電影,讓我很驚訝!我稱之為「類型電影的驚喜」

第一部是“加菲貓”

(圖片取自網路)

如果以我看電影的癖好來說,我對多數的美國喜劇片是敬謝不敏的,總是找不到其他可租的片子,才會勉為其難的選擇。也因此少看了不少像是美國派系列、金凱瑞主演的系列...等喜劇片。

原因無他,我覺得要拍的好的喜劇片實在很難,多數的片子往往太過“直接”了,完全沒有鋪陳隱喻,可能透過動作、裝扮,讓人只能從視覺反射動作似的傻笑,笑完也不知道好笑在哪哩,或是單純跟著導演的安排,像是通知你“該笑了”而傻笑著。根本沒有那種“莞爾一笑”、“會心一笑”的美感。

像是之前陪著女兒看迪士尼的“魔法靈貓”就屬於這一類,卡通般誇張的動作與裝扮,搞笑無聊的簡單劇情,其實看了很難過。不過對於小孩子來說,她們的快樂其實比大人簡單的多,因此只要一看到靈貓就算沒啥動作她也會樂不可支...(這樣說來,好像有問題的是失去赤子之心的大人,所以會覺得不好笑??)

不過這部加菲貓真的讓我很訝異,算是拜女兒所賜,一開始只是因為英文發音不得不陪她看(我充當翻譯說劇情給她),後來我跟老婆兩個人卻是笑到不行...片子並不長,劇情也極其簡單(簡直是一路通到底),卡通式的人物依舊,為什麼我會覺得這部片子硬是比魔法靈貓好看許多?

科技,就是科技二個字。

小時後就看過加菲貓的漫畫,對這個邪惡的主角並不陌生,現在搬上大銀幕,以3D動畫呈現出的加菲貓,表情十足,動作靈敏,可以說根本不覺得它是CG的產品,演起來活靈活現,生動自然。

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(圖片取自網路)

 

臥虎藏龍...以一個曾經很喜歡看武俠小說的我來說,終於看到一部比較“正統”的武俠片。所以看完了本片突然感覺到,這個導演他是真的喜歡“武俠小說”,而不是為了得獎或賺錢才來拍片。

武俠小說有很多種,古龍那種方式是最多人寫的(如臥龍生,上官虹...等作者),金庸寫的太華麗,梁羽生寫的太文謅謅,溫瑞安寫的太誇張。我記得倪匡好像有把一些傳統的武俠小說重新編輯過,就像之前網兄所言,是比較邵式,講求拳來腳踢,而非飛天遁地。

會有飛天遁地都要怪徐克,誰要他拍笑傲江湖讓大家開始發現原來武俠片的氣功與輕功可以這樣被無限放大。於是後來的作品淪落於大家比誰的武功最神,那乾脆拍新蜀山劍俠傳算了...

李安拍臥虎藏龍厲害的是在於他是真的喜歡武俠片啊...你看他用鏢局...武俠片後期鏢局根本是淪落為被打假的龍套,那是早期的才有這麼厲害...你看他講俠義,對章子怡不是以力伏人,但對殺師仇人則是江湖上的血債血還...

臥虎龍最糟糕的是那支虛弱的虎,好在有些時候不完美反而讓人覺得比較真實。

所以我喜歡臥虎藏龍,是因為發現有一個跟自己一樣喜歡武俠的導演。

臥虎藏龍裡的楊子瓊,其實演的正是典型的中國女性,艱毅剛忍。拿金庸裡的角色“棉裡針”來形容在恰當也不過...(註:棉裡針為以柔克剛之形容,表面很柔,但你握在手裡如果用的力愈大,你就會被針扎的愈深)

所以楊子瓊明明知道是誰把劍搶走,但她的重點不在抓出章子怡,而是把劍找回來達成任務就好了,因為她不希望再起波濤...她只想安穩的守著已有退出江湖味道的周潤發。

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(圖片取自網路)

我迄今不過看過杜導三部片子...鎗火、PTU機動部隊,以及本片。

對於杜導的片子,MyAV上一般嘗謂『虎頭蛇尾』,也就是剛開場時的佈局氣勢驚人,處處伏筆,張力十足,頗有“山雨欲來風滿樓”的緊張態勢;但到了電影後半段,卻變成“雷聲大雨點小”的陽春結局。

我看PTU一片時的感覺也差不多...最大的關鍵應該是導演一開始的野心太大,所以主線之外放了許多的支線,中間有不少的伏筆與轉折。但在港片片長普遍有限的情況下,所以這些支線通常鋪陳不夠便要收場,以致於結尾相對於開場顯得有點單薄。

回過頭來看看本片。又是杜琪峰最喜歡處理的題材,一個突發性事件,與事件相關的各個團體在事件中的交互關係。有哪些團體呢?

1.警察,又可分為重案組(張志輝為首,目的在抓拿歹徒)與其他(陳慧琳為首,目的在重建警察形象)。在警察中又分為領導者與追隨者...

2.歹徒,又分為二群,主要是大圈仔搶匪(任賢齊等5人),另外2個殺手則是意外捲入本事件。

3.媒體...單純陪襯,所以沒有角色可言。

4.民眾,林雪老班底,飾演人質,一貫的甘草性格十分突出。

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  • Jan 09 Mon 2006 11:34
  • 江湖


(圖片取自網路)

看江湖,其實有點似曾相識的味道,讓我想起了教父系列,特別是第2集。

在看這部片子前對劇情並沒有概念。即使如此,非常意外的是賤內提到一個關鍵...“為何當一開始余文樂抽生死籤時是12點,但稍後的劉德華抵達醫院探視妻小時反而是11點?”本來以為是導演凸垂穿幫,又或者是導演用倒敘的手法,愈看到後面才愈發現關鍵在這裡。沒錯,導演運用了像是教父第2集這樣的插敘方式,一方面年輕的余文樂第一次接到任務,另一方面年長的劉德華正面臨幫派重整的難題。

我覺得這部片子有點可惜,這樣的安排非常好,但少了交集。原本2條劇情線的交會點→一則以生(大哥的誕生)、一則以死(大哥的殞落),應該要是本部片最大的高潮,可惜沒有。

當然最後雨中砍殺的片段是很有視覺效果的...不過這部片子也太過重視視覺效果了,想想張藝謀拍英雄為何被人批評(十面埋伏我還沒看,但猜測應該也是這個掉掉),惟美的畫面總是技術層面,沒有劇情的烘托就會讓人覺得淺顯。

劇情呢?其實是千篇一律的:崛起、背叛、談判、俎殺的段落組合,由於最大的高潮(2條線交會之處)沒有營造出來,再加上過程中一些段落稍嫌冗長,所以張力一直無法突顯。

另外一個敗筆還是完全沒有表情,只知道從頭酷到底的余文樂。完全看不出導演想要表現什麼?是江湖路的無奈?是新手出擊前的亢奮?是害怕恐懼?還是怎樣...反而陳冠希演的小混混比較有清楚的定位。結果余文樂這條劇情線因此平淡無奇,拖慢整體影片的進展。

總體而言,有點讓人失望,連劉德華與張學友的對戲也不見火花。我並不覺得在港產如此之多的黑道片之中,“江湖”一片能有什麼明顯的地位。

 

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